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The Velvet Underground & Nico

Escrito por Xavier B. Fernández 
Lobotoradio 

The Velvet Underground & Nico by The Velvet Underground

Datos del disco

Edición: 1967
Tipo: Discos de estudio
Formato
Disco de estudio ,
Género: Pop/Rock
País: EE.UU.
Duración: 49:10
Disquera / Catálogo: Verve | V-5008

Discografía


1968
1970
1972

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Queda dicho: uno de los álbumes más influyentes de la historia del Rock. Se llama "The Velvet Underground & Nico", aunque a veces es referido como "Andy Warhol", pues en la portada no aparece el nombre de la banda, pero sí, y en letras bien grandes, el del diseñador de la cubierta. La cual, por cierto, que también hizo historia en el rock: esa pegatina con un plátano rampante de gules sobre un fondo blanco, que al levantarla descubría un sugerente plátano pelado en vivo color rosa pantopón. Nico aporta, con atmosféricos resultados, su peculiar voz a tres temas: el caramelo gótico "All Tomorrow’s Parties" (la canción favorita de Warhol), la dulcemente inquietante "I’ll be Your Mirror"  y la canción de su vida: "Femme Fatale". 

Cale da rienda suelta a sus ansias de experimentación musical en "The Black Angel’s Death Song" y "European Son". El primario talento poético de Lou Reed despunta alto en casi todos los temas, pero especialmente en las estampas de la vida urbana neoyorquina "I’m Waiting for the Man" (el monólogo de  un joven yonqui que aguarda en el barrio negro a que llegue su camello con la dosis), la mencionada "All Tomorrow’s Parties", inspirada en el fashionvictimismo de las Drag Queens habituales en la Factory y, sobre todo, en ese largo, oscuro poema lírico con evidentes influencias de Poe y de Baudelaire, el Poe francés, que es "Heroin". También hay una canción alusiva a la novela del austríaco Leopold Von Sacher-Masoch fundadora del moderno imaginario sadomasoquista (así como del nombre mismo): "Venus in Furs".

Este disco es único e irrepetible. Nunca volverían a converger a la vez los variados talentos que lo alimentan. Para el siguiente  el grupo ya no contaría con la especial voz de Nico ni con el astuto glamour de Warhol. En lo musical deja su impronta la machacona forma de tocar la batería que tenía Maureen Tuker (la primera mujer batería de la historia del rock; al menos, en una banda no formada sólo por chicas) y las especiales atmósferas sonoras que conseguía John Cale con su viola electrificada. Y algunos efectos, como el súbito ruido de cristales rotos en mitad de "European Son", tras lo que la guitarra se lanza al riff más enloquecidamente rápido que nunca se haya escuchado, puede poner los pelos de punta a cualquiera que lo oiga por primera vez.


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